南寮古道的手作工法　◎曾元耀

 南寮古道的手作工法　◎曾元耀　　文明走到水泥道路的盡頭就是荒野的起點為了一座古道，我們化為風、變成雨在大肚山的日常，種一棵相思樹用來觀察時間的腳步　　一棵樹幹倒下，仆在步道的邊坡步道就有了肋骨一塊砌石的嵌入，手作決定它的身世芒草搖擺地說我們會在土石上生兒育女　　砌石的陰刻印模，藏著大肚山神的諭示每條步道都有許多腳程用來測試小徑的身世從石頭的排列與安置可以觀察先民手腳的進與退　　石工與體力是步道流淌的血山頂人用手撥開龍肚的毛髮以卵石鋪出新生的小血管讓步道緩緩路過三合院的古老路過土角厝身上的泥濘以西河移民手上的繭，新生土地的堂號　　我們手中的鐵鍬，是步道歷史的基因閃著雄性光澤，繼續在紅礫石的間隙崁入風聲、雨聲的秘密在大肚山斷層挖掘出先民在砂岩的印模有夯壓的手作內隱知識，以及深埋在地底下的築路傳承　　在殘存的保安相思林裡可以看到時間的影子與線條百年緬梔花倚在土地公廟的身上以一種療癒的姿勢觀賞旅人時間之能輕易穿越茂密小徑從來不是理所當然　　（本詩獲2019年第八屆臺中文學獎新詩首獎）　　--　　◎作者簡介70...

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再一次　◎陳柏言

 再一次　◎陳柏言　　「人不能兩次走進同一條河流。」你說，首先會是一盞燈接著才是隧道隧道外是深深的夜夜裡你們拖著行李在站前的租賃店核對表格，拷貝證件老闆遞給多年前的你們一串機車鑰匙　　你們跨坐上車晃遊燈火流寓的城油煙與慾望浮動，有人射穿氣球深深的夜，你們咳嗽卻不忍離去播放通俗樂曲的娃娃機店投入硬幣，還能不能夾出同一條河流？　　河流選擇這座平原而你們選擇一包濕透的菸你們在深深的夜裡讓自己迷路發動機車，循著看不見的路標橫越一度失足的河流水勢湍急，有人為了壯膽便唱起一首無人搭腔的歌　　你們癱坐岸上，聆聽海心吹來的風天亮以前共烤一團火有人追問畢業旅行有人晾起鞋子有人背向大海問候那些已經入睡的人　　（2014年第六屆蘭陽文學獎第二名）　　--　　◎ 作者簡介　　陳柏言，一九九一年生，高雄人，臺大中文所博士班在讀。曾獲國家文藝基金會創作補助、第三十五屆聯合報文學獎短篇小說組大獎等，並入選九歌年度小說選、「臺灣文學進日本編譯出版計畫」、「二○二○年《聯合文學》二十位最受期待的青壯世代華文小說家」，入圍「二○一九年臺北國際書展大獎小說獎」、「第二十一屆臺北文學獎年金類」。　　已出版短篇小說集《夕瀑雨》、《球形祖母》。《溫州街上有什麼？》是他的第三本小...

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日常的安心　◎吳俊霖

日常的安心　◎吳俊霖　　坐下來，聽煙硝穿越時間震盪歷史的回音在岩壁之間牽引海洋的布幔，覆蓋燕鷗棲止的礫石灘，而薄霧正以輕緩的滑翔掀開迷彩的列嶼，船隻過際，看東湧燈塔的身形於朦朧之中指引三月海風從南方捎來暖濕的隱喻，擦響霧笛遊人們亦曾多次排排挺立於巨石之前，思索情感的迢遞如何凝滯成時光的標語與意志的索引。聆聽海潮激越那些年的雷聲與電擊想像流火是如何潑墨天色如何以鋼鐵的無畏之心為家園落下鮮紅色的名款然而生命不必然皆有答案坐下來，待視野爬上階梯迎來中柱的堤道拉長島嶼看遠處的水霧若記憶的煙硝煙硝若纖微的綁繩，垂掛在海蝕的條柱之上如一束束直立的卷軸，平穩而安靜便援續著漁民們日常的安心　　--　　◎作者簡介　　本名吳俊霖，一九八八年生於臺南，新竹教育大學中國語文學系碩士，現就讀政治大學中文所博士班。曾獲優秀青年詩人獎、第三屆周夢蝶詩獎等各種獎項。著有詩集《回來》（角立，2009）、《無相》（斑馬線，2017）、散文集《說時間的謊》（臺灣東販，2019）。　　--　　◎小編皮皮賞析　　此詩為2013第5屆馬祖文學獎得獎作品現代詩類首獎，在詩中，作者描寫歷史中的馬祖與現今的情況，以一種邀請大家一同聽故事的姿態開頭。「坐下來，聽煙硝穿越時間／震盪歷史的...

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環礁裡的提琴 ◎李家棟

環礁裡的提琴 ◎李家棟　　你來的時候，天空往往是淺的深不過白色槍托是有顏色的，軍靴也是鐵蒺藜圈住一個時代的心跳狙擊了所有音符，當你開口發覺自己沒有舌頭辯解在這裡，血肉與石灰質沒有分別你被指派，成為一隻安靜的珊瑚蟲構築一座巨大、且沈默的環礁　　當你正直的脊柱，刻滿計算日子的劃痕不會有人曾真正閱讀過你的身世新生訓導處是異點，你是質數不斷被拷問，你除之不盡的……流麻溝裡印滿你抗拒的足印當有人要你成為環礁，你便鑿開它　　在漂流的環礁裡，你僅有的不過是一點希望，以及莫大的決心在破船及廢墟間翻找任何音樂性的可能用一把破鋼鋸移植自己正直的脊柱，成為琴頸抽出不屈的細微勇氣，安上琴弦打磨不曾折彎的脛骨，修成琴弓　　你經受過的全部苦難，遂化激越高昂的音符，自肉身的提琴中迸發融化礁石，替你的舌頭發出似海浪，悠久的雄辯　　你離開不久以後天空已經有了顏色而你把琴，安放在每個人的心中　　後記：陳孟和，台北人，於1948年準備赴中國唸書前被指控投共罪名逮捕，此次為第一次入獄，出獄後於1952年8月再次以「參加叛亂組織」判刑十五年；9月，被押解到綠島新生訓導處，服刑期間他在照相部服外役，並花一年時間在綠島就地取材，用一把鋼鋸從廢船及破屋取得木板做琴身，抽廢電纜為琴弦...

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文學走進地方：談「地方文學獎」　◎宇路

文學走進地方：談「地方文學獎」　◎責編／宇路　　在談「地方文學獎」之前，要先說什麼是「地方」。「地方」是人文地理學中的重要基本概念，很簡要的說，它包含了「空間」、「地景」以及「地方感」三個要素，更廣泛而言，在一個地理範圍內，其自然環境、人為建物等物質條件，以及語言文化歷史、政治社會、人與空間的互動和人賦予空間的特殊意象意涵等社會建構，都包含在「地方」這個概念當中。（註一）　　對於「地方」一詞有認識後，再說到文學。在台灣，所謂的「地方文學」或說「在地書寫」，這樣的文字可能在日治或更早在清代就已經開始，然而有意識地將地方的自然、人文、歷史書寫進文學作品，自台灣本土化運動後才大量發生。至一九九〇年代，各地縣市政府因應這股風潮，陸續舉辦地方鄉土文史誌、縣市文學獎（註二），時至今日，除了臺北、新北、臺中、打狗鳳邑（高雄）等大城市的文學獎，亦有竹塹（新竹）、夢花（苗栗）、蘭陽（宜蘭）、磺溪（彰化）、雲林、桃城（嘉義）、南瀛（臺南）、菊島（澎湖）、浯島（金門）、馬祖、後山（花蓮及台東）、玉山（南投）、大武山（屏東）文學獎等，幾乎都以該縣市舊地名或特色為命名，惟桃園以知名台灣文學人物鍾肇政命名，也有非縣市政府舉辦的小區域文學獎，如阿里山文學獎。這些地...

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三月主題：文學獎詩　◎李修慧

 ｜　三月主題　｜｜　文學獎詩　｜　｜主編：李修慧｜　　或許是因為出版業持續萎縮，新詩讀者越來越少，這似乎是個不得不投文學獎的時代。有人視文學獎為文壇的入場券，有人認為文學獎像股票基金是副業收入，也有人覺得文學獎是木葉忍者村，可以讓自己的爸爸學會影分身。　　無論你是酸葡萄自己沒上，還是真心覺得得獎者都是揣度評審喜好、沒骨氣的人，不能否認的是，文學獎的確引領了一個時代的文學風氣，而風氣下的作品，誰會死在沙灘上，誰會被繼承延續，有待時間考驗。　　這次我們的每週小主題有著眼各處的「地方文學獎」，也有文壇最高聖殿「林榮三文學獎」，還有「詩人！現出原形」這種想要看破人手腳的主題等。　　除了每週的大主題，我們還會在每天的賞析結尾，附加 #有關文學獎的不重要冷知識，由每天為你讀一首詩六名成員爬梳文學獎相關論文，以及近五年來林榮三文學獎、臺北文學獎、金車網路詩獎的主題、風格，提出自己的觀察。　　在這春暖花開、世界和平的三月，就讓最沒包袱的每天為你讀一首詩，帶來這個槍林彈雨、撿到核彈的主題：文學獎詩。　　--　　美編、圖片來源：靖涵...

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光良裏只是意會－談蘇運瑩歌詞之敘事策略 ◎賴宥杉

 光良裏只是意會－談蘇運瑩歌詞之敘事策略   ◎賴宥杉　　前言筆者關注對岸音樂創作多以貼近生活的平實民謠為主，熱愛的創作歌手包含近年廣為人知的宋冬野、呢喃入懷的小眾歌手毛不易，以及由台灣音樂人李宗盛曾在北京生活十年半的結合創作帶領出來的助理兼徒弟－李劍青等人… 而在西元的2016年前後時，筆者與父親時常在睡前的相處時光運用影音平台回放<中國好歌曲>第二季，就是在當時銘記下了這位獨特的創作人－蘇運瑩；而除此之外，<中國好歌曲>亦有許多令筆者觸發情懷的創作，例如劉潤潔之<情歌貳>、劉雨潼之<等風來>，與唱出木心詩歌<從前慢>的劉胡鐵等人。如果僅是一首琅琅上口的吹啊吹呀，我的驕傲放縱；其實並不會讓人如此記得｢蘇運瑩｣此人與創作… 筆者真切踏實地被她的作品驚豔則是使她獲得主打席位的那首<螢火蟲>；若說<野子>是她前行的意念，那麼<螢火蟲>則像是她為自己的音樂旅程攤開寫下的預言──在文藝的任何創作上，筆者認為為自身的創作勾勒出脈絡與藍圖是很重要的。雖說重要，但著實也可遇不可求──而在藉由<螢火蟲>這曲創作後，蘇運瑩跳動靈現的筆調令筆者十分...

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穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事，以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例 ◎蔡牧希

 穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事，以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例      ◎蔡牧希前言李蘋芬於2019年4月底出版第一本詩集《初醒如飛行》，集結多首得獎作品以輕靈之姿迴旋於文字與韻律之間，光影時或乍現，譜出意象的多重交響之曲。詩人自言：「詩意的發生總是從譬喻開始，因此詩集名以譬喻形式呈現。『初醒』意味每一天的開始，都是面對世界的新穎開始，若古典詩表現了渾然飽滿的物我合一與同質性，現代詩中，更多的是我與世界協商和質疑的過程。藉由『飛行』一般的思想馳騁，以詩的形式，將外在世界轉化為內在風景。」(註1)本文欲由〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉三首詩，探察詩人如何沿著多重時序的敘事結構，飛行於碎裂的生活間隙，建構全新內在的風景，並將日常真實一一轉譯，投影到讀者意識之湖。　　二、打開白色的門，進入更迷人的所在――一場真實的詩風暴李蘋芬於2019年道南文學獎作家講座曾以「明天，我們把暴風雨搬進來」為題，講述詩作的概念與呈現方式。她以瀨戶內海藝術季的作品Storm...

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天真又世故，決絕中顯真情：讀帕麗夏《一小片安靜的壞天氣》 ◎莊丞志

 天真又世故，決絕中顯真情：讀帕麗夏《一小片安靜的壞天氣》   ◎莊丞志初次見到詩人帕麗夏，是在2018年的「太平洋詩歌節」，她打扮中性，表情淡然，迅速簽完名就進入會場。沒有跟她交談，也沒機會聽到她的座談，但她身上就是散發著一種魅力，使我直覺這個人如果寫詩一定很有趣，當下就上網查了她的名字，找到這本《一小片安靜的壞天氣》。讀帕麗夏的詩，會有一種誤入童話世界的感受，小動物、擬人化的玩具等物件時常出現在詩中，如「節日只差燈光了／樹枝腋下結出糖果／士兵暫時還只是玩具」（〈附近的聖誕節──紀念貓和爺爺〉）、「從海邊退走的男孩／誠心與每一塊石頭告別／他說：再見，獅子，再見，兔子／再見，小豬兒。」（〈男孩之死〉）。但這絕對不是純粹天真可愛的幼兒頻道，而是一個細緻複雜的成人世界，殘酷與童趣並存，這是一名詩人的隱密心靈。《一小片安靜的壞天氣》是帕麗夏第一本詩集，收錄55首詩，寫作時間介於2011年至2017年間。能夠辨識主題的，大致圍繞著親情與愛情以及情緒的抒發。在這些常見的題材中，帕麗夏的語言靈巧，意象清新，特殊的視角經常帶給人驚喜，有別於部分小清新（？）詩人的矯揉造作也無法開創出新意，帕麗夏顯得既認真又誠懇。帕麗夏寫親情既輕盈又哀傷，情緒拿捏恰到...

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《路邊野餐》超現實手法探討 ◎佘威澐

 《路邊野餐》超現實手法探討   ◎佘威澐　　一.畢贛的作品不多，《路邊野餐》既是他第一部劇情長片也是唯一的詩集。畢贛自幼生活在貴州凱里，此地的山水與苗族的風土民情深深地影響了他，正是因為父母在小時候到城市去打工，年幼的他才得以發展出孤獨的心境，細細品味周遭生活的一切。《路邊野餐》的時間並不是線性的，主角陳升為了母親的遺願前往尋找被拋棄的姪子，進入了一個名喚盪麥的小鎮，在那裡過往的片段與想像的未來融合了。《金剛經》這麼說：「過去心不可得，現在心不可得，未來心不可得」　　二.超現實手法常見於詩詞創作的運用，藉由顛覆日常經驗的說法達成某種情緒的渲染，轉化、誇飾等修辭時常可見於作品中。「顛覆」更精確地說是將事物進行解構，重新拼貼以形成表達的特別意涵，可以是事物本身的形象，抑或其背後隱微的文化意涵，通常反邏輯卻能有令人耳目一新或引導人更深入思考的效果。《路邊野餐》二十四首詩作依照電影中出現的先後順序收錄，原先為旁白而存在的詩作至此剝離情節，物件在詩人的調度下給每一首詩增添了獨立觀看的可能性。2.今天的太陽像癱瘓的卡車沉重地運走整個下午白醋...

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