因为它，我对香港电影就不止是热爱，还有尊敬

文奥涅金「欢迎光临。」 当你走进某家24小时营业的快餐店时，总能听到这样的问候，即便是在街上无人的深夜。这是只有城市才能提供的「工业化温暖」，也只有在城市里，才能看到借这点温情过夜的「麦路人」。 在五月结束的香港金像奖上，郭富城、杨千嬅主演的《麦路人》拿到了包括最佳影片在内的九项提名，最终，张达明斩获了最佳男配角，影片也因此成为了这个不凡的年份里最重要的香港电影之一。9月17日，这部影片也终于在内地上映。 《麦路人》呈现了一组令人印象深刻的群像，无论是没落才俊、落魄歌女还是离家出走的少年，都以不同的原因，来到了同一间24小时快餐店。这并不是罕见的城市体验：大概你也曾在等候友人的时候，不自觉地踏入那时刻安全的空间。但如果要整宿地住在那里，便是另一回事了。 香港电影总是紧密地联系着城市空间——毕竟，香港的城市化比例接近百分之百。无论是黑帮、警匪等大成本类型影像，还是趋向电影节市场的作品，都能看到结构各异的城市空间。近年来，《一念无明》、《沦落人》这些令人印象深刻的作品，也以各自的方式，呈现出当代城市生活的剖面。 而在《麦路人》中，「24小时快餐店」同样代表着某种维度的城市空间。这些商店的留宿者们，也代表着一种迥异的生活状态。 令人惊异的是...

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很多人都误解了这部电影，伍迪·艾伦亲自解答

作者：罗杰·伊伯特译者：易二三校对：Issac来源：rogerebert.com（1985年3月10日） 伍迪·艾伦的新作《开罗紫玫瑰》获得了他电影生涯迄今为止的最好评价，周日，在影片上映后，艾伦把他的「国际象棋挑战者」放到一边，蜷缩在沙发角落。我们当时在曼哈顿电影中心的放映室，可以通过比克曼广场酒店的大堂到达，这里也可能是纽约唯一配有客房服务的剪辑室。《开罗紫玫瑰》 「你会玩那个东西吗？」我问。「『国际象棋挑战者』？当然了，我还赢了几次呢。」「你还挺会下国际象棋的？」「不。我小时候有段时间很痴迷，还会看冠军赛，但我的水平一般般。」「冠军赛有什么内幕吗？」 艾伦的声音变得神秘起来。「我听国际象棋论坛的小道消息说，卡尔波夫原本就快崩溃了，卡斯帕罗夫胜利在望，但国际棋联终止了比赛，让卡尔波夫保住了头衔。」「你居然听信这些小道消息？」「我听说的就是这样。」 「好吧，」我说。「你的新片好评如潮，《纽约时报》将你誉为美国当今最伟大的导演，还有人称你为美国唯一身体力行的作者导演，你对此怎么看？」《开罗紫玫瑰》伍迪·艾伦咳了两声。「是因为光刺到你的眼睛了吗？我可以把它关掉。」「不，没事。它对我没什么干扰。」 他一直左倾着身体，然后他转了一下，将重心...

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这4分钟，就是初恋的感觉了

文人骨收集者说到爱情片，日韩毫无疑问是亚洲地区的佼佼者了，他们开创了小清新爱情片的模式，先从视觉层面起步，营造出了属于东方的那种含蓄而唯美的爱情片氛围。 放到国内来看，台湾在这方面从日韩学习比较多，从《那些年，我们一起追的女孩》中你就能看出那种从校园恋起步的清新唯美设定。 印象很深的还有早些年飘柔、益达口香糖的广告，明显也是学习日韩爱情片的小清新风格，「是你的益达啊」这句广告词，很多人应该都还记得。 最近，看到一支名叫《左右》的小短片，虽然是小度真无线智能耳机的广告，却拍得像一部百转千回的爱情电影。让人感受到了我们在爱情里会有的那些「想触碰又收回手」。是初恋的感觉了！滑动查看更多先来看看它——《左右》一开始，就是一个清新的咖啡店，绿+白的低饱和度色调，为整支影片都定下了风格基调。虚焦的树影，鸟鸣和风铃声，是爱情正在生长的初夏。但这个爱情故事的开始，却是失望。女孩面临心仪的学长只能欲言又止，因为还有个「她」，呆在学长身边。暗恋果然是所有恋情中，容易夭折的。 但好在，她有陪伴在她左右的闺蜜——小度真无线智能耳机。 这里就是脑洞大开的地方了。《左右》居然直接把耳机拟人化成花样美男，靠在主角的耳边说话，还是能中英互译的「人」。影片还不仅仅是简...

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深作欣二和三池崇史，都讲述了他的传奇

作者：Anton Bitel译者：Issac校对：奥涅金来源：《Little White Lies》  「影片的主人公石川力夫出生于1924年8月6日。」深作欣二的《仁义的墓场》开篇如是说道，同时，我们看到黑白摄影中非常真实的石川的童年，并听到受访者评论他是怎样一个爱哭的人,「他和其他人不一样」，他「有一颗坚强的心」，以及他「一直想成为黑帮」（这部分似乎影响了马丁·斯科塞斯的黑帮传记片《好家伙》）。最后有人问：「是什么让他变成了疯狗？不是战争。他就是疯了。」《仁义的墓场》（1975）这一介绍确立了《仁义的墓场》属于同样的亚类型——纪录电影，字面意思是「真正的纪录电影」——深作最一开始是通过他的《无仁义之战》及其各种续集而声名鹊起的。《无仁义之战》（1973）不像早期的「武士电影」（「骑士影片」）美化了战前日本黑帮或其前身「博徒」（译者注：指赌徒）的武士精神和道德准则，这些新的黑帮电影以类似纪录片的风格将战后日本黑帮的暴行和不光彩的行为表现了出来，甚至从现实生活中取材。石川（渡哲也饰）或许是这部电影的「主人公」，因为他一直是影片的焦点，但他远非一个典型人物。相反，他冲动、好斗、有欲望、有权利。虽然他带来的暴力和混乱象征了深刻的变革之风席...

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《沉默的真相》压轴，进击的迷雾剧场

文漠一今天，「迷雾剧场」的收官之作《沉默的真相》终于播了。因为前几部作品，《沉默的真相》一直都被寄予了很高的期待，这种高期待，有时候对于作品本身可能反而是种压力。不过，在看完今天刚刚上线的两集之后，我放心了。因为从各个角度上来说，《沉默的真相》都可以说是再一次突破了国产悬疑剧天花板。剧集一开场就是一桩凶案，地铁里，一名看起来心事重重的男子拖着一个沉重的行李箱，过安检被拦下时，他突然狂奔起来。 保安拦住他之后，他突然狂吼「我这有炸弹！」。当你以为这是一个拆弹故事的时候，剧情又急转弯到了完全另一个方向。 等警察带着全套防爆系统全副武装，制服男子，打开箱子之后，却发现里面是一具尸体。而拖着箱子的男人，就成了本案的最大嫌疑人，他的身份，则是本市的著名律师张超。 当他轻松认罪，你总觉得有些蹊跷。果然，在上庭的时候，他拿出了不在场证明，完美翻供，他真的没杀人，箱子里的男人江阳的死因，警察们得自己去查。而这，才是第一集而已。这像是桩事先张扬的谋杀案，也是个挑衅式的宣战。一方面是剧中的张超对严良的，另一方面也是剧集对观众的。 在刚播出的两集和之后的预告里，我们都能看到多次的反转。严良顺着江阳的尸体追查，便查到了他大学毕业在平康县检察院工作时，因为好友...

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如果你对电影史感兴趣，应该了解它是30年代最伟大的法国电影之一

作者：Ginette Vincendeau译者：Issac校对：易二三来源：《标准收藏》 《托尼》的故事发生在法国南部一个聚集了移民和劳工的不起眼的角落里，这部电影实现了让·雷诺阿的愿望，就像他在1956年5月所写的那样，「以一种尽可能接近日常生活的风格」来拍一部电影。《托尼》 片中的主角由夏尔·布拉韦特扮演，他是当地的居民，没有接受过正式训练，但其低调的表演让托尼的悲惨遭遇令人难忘。《托尼》启用了非专业演员，大量场景在外景拍摄，并且直接收录充满口音的台词（南部、巴黎、意大利、西班牙、墨西哥和科西嘉），这部电影成为了现实主义电影制作中的标杆。 片名之后，字幕自豪地宣告这部电影是「让·雷诺阿讲述的真实故事」。虽然严格来说，《托尼》不是一部政治电影，但它意味着雷诺阿向社会题材的电影迈进，也被认为是意大利新现实主义的预言——即使新现实主义者可能从未看过这部电影（正如有时候人们说的，卢基诺·维斯康蒂可能是个例外，虽然没有参与《托尼》，但他后来在1936年与雷诺阿合作了《乡间一日》）。《托尼》尽管这部电影如此沉浸在中年人的社交世界中，但受到一个冲动犯罪的潜水员的启发之后的故事，依旧戏剧性十足。雷诺阿在他1974年的自传《我的生活和我的电影》中认...

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赵婷，奥斯卡锁定？

文闵思嘉「我不是无家可归（homeless），我只是无房可住（houseless）。」 当弗兰西斯·麦克多蒙德在《无依之地》里说出这句话时，威尼斯的观众们都笑了，那种尖锐而直白的讽刺感，被麦克多蒙德轻描淡写的表演化为了一种喜剧性的荒诞，那是一种生活方式，不足以为其他的生活方式所理解的荒诞。 在之后的颁奖礼上，这部电影的导演赵婷，在麦克多蒙德的陪伴下，以远程视频的方式，拿下了威尼斯电影节的金狮奖。 这也是威尼斯电影节第五座颁给女性导演的金狮。更是华人女导演第一次走到这个位置，而这才是赵婷的第三部作品而已。 作为奥斯卡风向标的威尼斯电影节把最高奖给了《无依之地》，再加上之后的多伦多电影节，特柳赖德和纽约电影节，影片也已确定于12月4日在美国上映，《无依之地》毫无疑问已经成为了今年奥斯卡最热门的种子选手。 《无依之地》再考虑到今年偏低的竞争强度，《无依之地》拿下若干奥斯卡提名，是板上钉钉的事，大概率有原创剧本和最佳女主角，而最佳导演乃至最佳影片也有很大希望。至于得奖机会多大，我现在不敢说。 赵婷出生在北京的赵婷，很早就去了美国生活，从处女作就入围戛纳电影节导演双周单元的《哥哥教我唱的歌》，到拿下美国国家评论协会奖的《骑士》，赵婷一直在关注着...

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《无依之地》为什么能拿金狮？

作者：David Rooney译者：陈思航校对：Issac来源：The Hollywood Reporter 、在赵婷此前的两部故事片（《哥哥教我唱的歌》与《骑士》）中，她与美国西部建立了精神上的联系。那里有广阔的天空和无垠的风光，它们既代表着荒芜的孤独，也代表着无边的自由。她主要与非职业演员合作，这些演员会扮演不同版本的自我。麦克多蒙德和赵婷她会研究深深刻在人物骨骼里的故事，也热衷于探索他们的社群、他们居住的边缘空间。在《无依之地》中，赵婷第一次与一位大牌演员合作。在她的作品里，弗兰西斯·麦克多蒙德出色地呈现了一种忧郁的肃穆，以及一种高度的粗粝感。她与现实中的流浪者几乎没有区别，而这些人也与她一起出现在了银幕上。 这部影片由福斯探照灯公司发行，它于10月4日在威尼斯电影节的主竞赛单元举行了首映，获得了举世瞩目的成功。除此之外，它还入选了另外三个主要的秋季电影节，包括特柳赖德、多伦多和纽约。它延续着赵婷作品的脉络，几乎可看作是一组非正式三部曲的一部分。它们以一种颇为消极的情境作为背景，呈现了微观而细密的故事。 这位天赋异禀的导演出生于北京，又在纽约大学接受了训练。由于她的创作似乎与制片厂系统存在对立，所以她明年的第一部制片厂作品，变得...

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影向标 | 《花木兰》的评分破纪录了

《花木兰》2.7分1.风间隼 4分影评人。迪士尼的真人版系列中最少歌舞喜剧的一部，也是最失败的一部，看得出想努力挣脱迪士尼风格，靠拢史诗大片，结果反而两头不讨好。刘亦菲、喷气李和巩俐的英文对白都有了长足进步，可惜现在已经不是《功夫之王》的时代，中国观众的马屁越来越难拍了。2.桃桃林林 4分影视自媒体人，微信公众号及微博「桃桃淘电影」运营者、线下活动「桃桃观影团」发起人。虽然李连杰、巩俐等都是本人的中文配音，口型却完全没办法对上，因为，这是英语拍摄的。而影片带给观众的感觉也是这样，即便有大量东方面孔，讲东方故事，但骨子还是西方的，是译制片的感觉。这种违和感渗透到各种地方，比如美术、人物设定以及剧情。郑佩佩的妆，李连杰的服装和通篇使用的红色，都有种刻意和违和感。剧情方面也太老土了，配角基本都是符号角色。就像大家吐槽巩俐的角色为何死得这么无厘头，实际上，她必须死，因为，她就是一个让主角觉醒和硬扣主题的工具型角色。而全片，大多数角色都很工具和刻板。另外，动作戏就别吹了，很老套也不精彩啊。最后，那个元气也是很扯。3.西帕克...

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他们俩，来拯救韩国电影了

文甘琳 疫情后，挽救中国电影的首个国产种子选手无疑是《八佰》。而在8月的韩国，拯救市场的应该要算是公映5天就获得200万观影人次的动作新片《从邪恶中拯救我》。 《从邪恶中拯救我》（2020）《从邪恶中拯救我》能把观众服服帖帖吸引进疫情后的影院，很大原因在于神仙双男主搭配——黄政民和李政宰。 2013年，披着《无间道》警匪卧底的皮，讲着《黑社会》政权纠葛的黑帮电影《新世界》，在黄政民和李政宰的演绎下重塑了韩国犯罪电影的标杆。黄政民的电梯群杀记、李子成的黑化史，两个瘦巴巴东北华侨老爷们搅乱韩国黑帮的故事，着实冲击了中韩观众对东亚黑帮电影的新纬度想象。 《新世界》（2013）7年后，编剧洪元灿再执导筒，集结黄政民和李政宰，加上《寄生虫》的摄影指导洪坰杓等一手好牌，却打出了一部有没有编剧也没啥区别的行货作品。 《从邪恶中拯救我》的故事非常简单，在日本当了十多年杀手的韩国前特工仁南（黄政民）决定金盆洗手，却招惹到了反社会人格的雷（李政宰）。当仁南意外发现自己还有个女儿，雷成为仁南自我救赎道路上的最大阻碍。 这个看故事简介就像是《飓风营救》+《杀破狼》的二流电影，有很多当下华语类型电影正在努力培植的犯罪片剧本元素：器官移植、人口走私、千里救女、泰...

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