推荐这部电影，因为我至今还信国际主义！

文吴泽源一桩发生在2018年的营救故事，竟在2021和22年分别推出了纪录片和剧情片：2018年6月底，12个泰国少年足球队成员和他们的教练前往清莱府睡美人洞郊游，却意外遭遇提前到来的暴雨，被困洞穴深处。由英国洞穴潜水专家和泰国军方主导的救援队，必须越过重重险阻，在洞中氧气被耗尽和下一波暴雨来临前，将受困者救出。这次营救任务吸引了全球关注。经过为期18天的搜救后，13位受困者全部被救出。在这个充满信念感的故事里，有太多戳人的点可挖：志愿者团队从包括中国在内的十六个国家前来泰国，献出无私援手助力搜救；当地镇民在面对少年们的困境时，不惜以他们耕种的作物为代价，将原本要渗入洞穴的雨水引向农田；而被困洞中的少年们，在连续七天无食物的情况下，仍未放弃希望，他们受到教练的不懈鼓励，被信仰与信念支撑着等待救援来临。而一帮不擅言辞与社交，将多数业余时间奉献给洞穴潜水这一小众爱好的户外极客，竟在这次危机面前找到了人生使命。终日与深谷浅潭打交道的他们，比训练有素的海军陆战队员更能如鱼得水地在洞中潜行。多亏他们的专业性、执着、担当与胆识，13位受困者才能安然生还。这些热爱在人迹罕至的黑暗水道中享受孤独的社恐者，或许从未想过自己能成为世人皆知的英雄。《泰国洞...

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《驾驶我的车》是翻译村上春树？不

作者：Bryan Washington译者：鸢尾花校对：易二三来源：Criterion（2022年7月19日） 翻译是一项危险的努力，但滨口龙介愿意用电影帮助我们理解。在他的电影《驾驶我的车》（2021）中，事关理解的问题在一个个场景之间流动——角色们在舞台上、吃饭时、在酒吧和高速公路上摸索着，寻找着生命的意义。他们与婚姻的忠诚、记忆和责任撕扯着，在东京、广岛和北海道重新塑造了他们的世界。但是，尽管这些努力的结果各不相同——从被忽视的事情到意外谋杀——他们仍然在努力，尽其所能地触摸彼此。这种欲望和人们所说的话语一样重要。电影的情节就像是为演员的表演增加纹理的一幅画布：家福悠介（西岛秀俊饰）是一名舞台导演，他擅长排演自己改编的多语种的戏剧。他和妻子音（雾岛丽香饰）过着看似平静的生活，家福同时也对妻子的不忠睁一只眼闭一只眼，但显然妻子的出轨让他感到痛苦。一些波动开始影响到这对夫妻的生活：在一次车祸后，家福被诊断出了青光眼；一次偶然的归家，他看到正和情人做爱的妻子。在两人还没来得及处理他们的情感之前，音就因为突发的脑溢血去世了。在经历了这些之后，家福来到广岛，开始在当地的剧团排演自己的下一部戏——多语种版的契诃夫戏剧《万尼亚舅舅》。戏剧节的...

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有一段时间，他是亚洲最强的类型片导演

编者按：《分手的决心》是近期最有讨论价值的一部电影。我们先后刊发了两篇观点有所差异的影评：《漫长的十五年后，终于又有导演用对了汤唯》《分手的决心》之败，暴露了朴赞郁和李安差距很大》今天这一篇就不具体谈电影了，主要想说说影片的导演——亚洲类型片大师朴赞郁。文Landy朴赞郁是一位令人「又爱又恨」的韩国作者导演。《分手的决心》一方面，他极具辨识度的视觉风格，混杂带有宿命意味的暴虐血腥、情色、荒谬与幽默的暴力美学让人沉醉其中；另一方面，他苦心经营的视觉奇观却常常难以掩盖肤浅薄弱的故事或主题。「复仇」是朴赞郁作品里一个挥之不去的恒常母题，不仅「复仇三部曲」为我们呈现了人类复仇与原罪、宿命、宗教、救赎之间的复杂拉扯，即使在「三部曲」前后的诸多作品里，观众们也能从人物的反常意图与行为中多少体会到朴氏对复仇（反复仇）一以贯之的迷恋。如在《共同警备区》（2000）结局里李秉宪饰演的南韩士兵李秀赫既是出于罪疚而吞枪自杀，同时也是对难以弥合的朝韩意识形态之争，对「国家英雄」表彰的终极不服从与报复；《蝙蝠》（2009）里备受压抑的家庭主妇泰举（金玉斌）为了逃出困境，引诱已变成吸血鬼的神父相铉（宋康昊）杀掉经常欺压她的患癌丈夫（申河均）；《斯托克》（2013...

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伊坂幸太郎 + 布拉德·皮特 = ？

作者：Matt Zoller Seitz译者：易二三校对：Issac来源：rogerebert.com（2022年8月5日）《子弹列车》是一部很容易拍成动画的动作片，事实上，它看起来和感觉上都很像动画。影片的故事发生在一列穿越日本的高速列车上，但其大部分内容都是用绿幕拍摄的，而列车所经过的城乡风景主要依靠微缩模型和电脑合成。影片中的人物也很抽象，而且似乎有意漫画化。所有的人都是受雇的杀手或与犯罪世界有关的暴力分子，大多数人要么怨恨他人，要么被人怨恨，试图逃避过去行为的后果。他们往往有悲情或纯粹崩坏的背景故事，而且不可避免的是——导演似乎受到了昆汀的影响——其中大多数人都喋喋不休，只要没有人用枪指着他们的头并命令他们闭嘴，他们就会一直絮絮叨叨，而且腔调混合了黑色喜剧和低俗血腥的风格。《子弹列车》布拉德·皮特扮演的瓢虫（Ladybug）曾是一名刺客，被命令登上这列快车，偷走一个公文包，然后下车。他需要顶替另一个在最后一刻无法到场的刺客，他拒绝了上司让他带枪上车的建议，因为他刚进行了心理治疗，已经放弃了杀人。与瓢虫同行的是一群杀人不眨眼的怪咖。乔伊·金扮演的角色是王子（The...

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《分手的决心》之败，暴露了朴赞郁和李安差距很大

昨天我们刊发了《漫长的十五年后，终于又有导演用对了汤唯》，对《分手的决心》持肯定态度。但是灰狼对这部影片的看法相反，他认为朴赞郁拍了一个低配失败版的《卧虎藏龙》，暴露出和李安的巨大差距，对汤唯的使用也不及《色，戒》。文灰狼看影片的过程中，有种莫名其妙的煎熬；看完之后，是前所未有的寡淡。《分手的决心》带给我的，大致是上述印象。就连一些铁打的朴粉，也不免对本片的逻辑表示失望。要不是朴赞郁傲人的镜头调度仍在，相信很多观众都没法撑完这140分钟。《分手的决心》从剧本上说，这个故事并没有逃离朴赞郁传统的闭合回环，但奇情效果、伏笔设定和人物的能动力都大大降低了。和奉俊昊一样，朴赞郁的特点，是创造一种有内涵的「爽片」。他鬼斧神工的镜头调度，必须与奇情故事速度及节奏吻合，才能创造出最大的冲击效果。故事排山倒海地来，镜头调度也排山倒海地去，两相激荡，各自成全。这在从《共同警备区》到《小姐》中，都属于常规操作；然而《分手的决心》以「山」和「海」做题眼，空有精致的概念，具体感受实不灵验。这可以视为剧本的问题，如果朴式「爽片」过往的根基是灵肉一体，那么《分手的决心》可以被视为「灵肉分离」。在张海俊监视宋徐来的那场戏，不是常规概念上的偷窥，而是一种分离式的平行...

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两部《独立日》之间，是人类失落的二十年

本文曾发表于《虹膜》电子杂志第76期。文路西法尔多少次「大同世界」的幻象在远方的地平线上遥遥可见，似乎已是人类触手可及的目标。可惜乌托邦的玫瑰色消退得比春天里的积雪还要迅速。二十世纪这样具有诱惑力的历史瞬间已经出现了多次，而最近的一次或许就发生在九十年代。1996年，一部以美国独立日冠名的电影首先在白宫为总统比尔·克林顿放映，紧接着以8亿美元的成绩夺下了当年的全球票房冠军并成为史上最卖座的灾难片之一，恰如朝阳下最大的那滴露珠。《独立日》中的乐观主义是如此天真，在今天看来简直难以置信。稍通意识形态批评思路之人都能轻易地指出，影片的高潮部分美国总统的那段演讲将美国的独立日加诸全人类头上蕴含了怎样的文化霸权逻辑。但在今天看来，《独立日》仍是一部激动人心的电影。它描绘的是一幅晨曦中的乌托邦草图：简单有力、充满希望。《独立日》而时隔二十年，罗兰·艾默里奇所拍摄的《独立日》续集尽管试图在草图上做出种种修正，使得这个乌托邦细节上能够看起来更加可信，却事与愿违地暴露出这个乌托邦梦想本身已变得力不从心的事实。从1996到2016整整二十年，恰如首尾两端，标识出人类从自信满满到充满困惑所走过的蹒跚路程。《独立日2》一、UFO、核弹与反乌托邦：「冷战」背景...

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漫长的十五年后，终于又有导演用对了汤唯

文Mr. Infamous提及新作《分手的决心》，朴赞郁曾经自嘲「又长又枯燥又老套」。在当下散碎、刺激的即时语言里，就连大师级的导演也要自找台阶，去抵御长与枯燥的连带反应，省得一不留神，就被老套的帽子扣住。关于复仇与杀戮的故事，尤其是关于警察与嫌犯之间的对垒，有古老而经典的传统。但是朴赞郁仍然可以勾连出扭曲的动作，以及更扭曲的关系，然后通过考究的视觉效果，把故事翻新，甚至叫类型返老还童，多少有些寻欢作乐的意趣。像是《分手的决心》，观众倘若止步于故事本身的信息量，即已婚警察被寡妇嫌犯迷得七荤八素，做出有违职业道德的抉择并因此受困，那么，它不过是个略带艳情气息的八点档节目。但朴赞郁恰恰借助了时长，从容地透过细致雕花的功底，来展现男女关系中各种幽微的对抗。或者这样说，他不只是雕出来，而且要把雕的过程，再次摆正到电影的主位，使之与男女主角微妙的情感变动扣在一起。特别是，当李海俊（朴海日饰）监视宋瑞莱（汤唯饰）时，望远镜镜片与落地窗的双重穿透构成偷窥本身的强硬姿态，以及征服、施压那种不自知且难以言传的快慰，而宋瑞莱明知被窥视，反以一种坦然得略带挑逗的「本真」，来迎合、勾引甚或是反攻自己身处劣势的现实。朴赞郁的妙笔之一，是赋予这打着监视名义的偷窥...

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汤浅政明的《犬王》超越了所有人的预期

作者：Chase Hutchinson译者：易二三校对：Issac来源：Collider（2022年8月9日） 不管你对汤浅政明的新作《平家物语：犬王》抱着什么样的预期，它都会超越你的想象。就时空、场域和氛围等方面而言，它都是一部充满生机的作品，你看得越久感知到的东西就越多。这部电影雄心勃勃且目标明确，它从历史和幻想中汲取营养，然后通过欢乐的音乐来塑造成形。其结果是一部史诗，最大限度地发挥了它的魔力，突破了这一类型的形式限制，成为反思深刻且呈现优美的东西。虽然经常会变得混乱不堪，但这是一种拥抱过火的体验，并紧紧抓住编织在这一切之下的忧郁。这是一部由值得称道的不完美组成的作品，而这正是故事本身的生气勃勃所带来的特质。《平家物语：犬王》（2021）影片故事发生在14世纪处于政治动荡的日本，首先向我们介绍了年轻的鱼友（由森山未来配音）和他早期的生活。生活似乎是和平和自由的，尽管这并不持久。在一次潜水寻找神秘文物的过程中，他的父亲突然死亡，同时使鱼友失明了，他将在接下来的几年里踏上艰难的人生道路。这构成了影片的开头，但也只是主题的冰山一角。随着故事在时间上的跳跃，经常伴以引人注目的动画片段，许多年在一眨眼间就过去了，过去与现在被放在一起对话。...

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她终于熬到这天，不用再跟张曼玉比较了

文黄小米今年香港国际电影节的开幕片有两部：《风再起时》和《明日战记》。已经和观众见面的科幻片《明日战记》主打机甲科幻，目前票房尚可，但口碑平平。其主演之一刘嘉玲前不久为黄子华的舞台剧捧场，被记者问起近况，虽然她提及了不久就将上映的《明日战记》，但记者更想问的却是梁朝伟主演的《风再起时》。《风再起时》刘嘉玲不仅确认电影节时他一定会回港宣传，还大方奉送了另一条新闻：梁朝伟正在加拿大拍摄Netflix的一部新剧。这就是刘嘉玲目前稍微有些尴尬的地方——尽管她自身绝对也是香港电影最顶尖的女明星之一——承认这一点与否，取决于你对「顶尖」的定义，但好像外界仍然更愿意把她视为了解梁朝伟近况和想法的官方渠道。这不仅是因为梁朝伟的影帝光环过于耀眼，也因为他极少亲自输出第一手材料，更因为刘嘉玲极以伟仔为傲，婚后非常乐于分享关于丈夫的一切。她甚至还在综艺里吐槽丈夫的生活细节，比如抗拒社交，不理家事，需要独处等，这些小故事更加坐实了观众对梁朝伟的一般印象：社恐腼腆，不食人间烟火，依靠表演来释放自我等等。可以说梁朝伟「表演艺术家」的形象离不开枕边人刘嘉玲的背书。在香港影坛伉俪中，刘嘉玲既扮演了一个成功男人背后的女人，又时刻站在那个男人的「身前」，让丈夫保持神秘感...

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侯孝贤生涯唯一败笔？这么想就错了

作者：Rouven Linnarz译者：Issac校对：易二三来源：Asian Movie Pulse（2018年9月26日）纽约电影节结束后，记者文森特·坎比写了一篇关于展映电影的文章，他恰如其分地写道，「为什么有些电影并没有那么好看」。像张艺谋的《红高粱》、安德烈·康查洛夫斯基的《阿霞·克里亚契娜的故事》和侯孝贤的《尼罗河女儿》这样的作品之所以如此，是由于它们的「社会学因素」。坎比的文章开篇就提到了这一点，这些作品在这方面受到了全世界的称赞，而作为电影本身，它们并没有那么有趣。《红高粱》侯孝贤和杨德昌是台湾新电影时期最受欢迎的导演之一，而侯孝贤仍在努力为自己的电影寻找一种电影语言，正如坎比在同年的另一篇电影评论中所写的那样，这种语言在风格和内容上与小津安二郎的作品非常相似，有一种听天由命的感觉。坎比对这部电影的看法，可能很好地体现了电影界是如何看待《尼罗河女儿》的。侯孝贤本人也支持对这部电影的某种观点，他多次与它保持距离，称它是明星歌手杨林的「流行明星工具」。即使在他的电影笔记中，我们也不能否认他对自己的电影有一些疏离的印象，这填补了他两部最重要的作品——《恋恋风尘》（1986）和《悲情城市》（1989）之间的空白。和坎比一样，侯...

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