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《午夜弥撒》:信仰未必得救,但许愿即可抵达 (评论: 午夜弥撒)

作者:Enlightening首发:陀螺电影 迈克·弗拉纳根这个名字对于恐怖片影迷们已经不再陌生,虽然包括《鬼遮眼》《睡梦医生》在内的长片没有太多亮眼之处,但和许多善于撰写长片小说而中短篇小说并不尽如人意的作家一样,当弗拉纳根开始转向电视领域时,他的杰出才华方才开始显露:2018年,作为弗拉纳根电视首秀的《鬼入侵》(The Haunting of Hill House)在IMDB和豆瓣分别获得了8.6和8.7的高分,这在恐怖片中已属极为难得的成绩。2020年,同系列全新故事的《鬼庄园》(The Haunting of Bly Manor)虽然没有前作那样出彩,但也获得了不错的评价。今年9月,弗拉纳根与Netflix签约的第三部限定剧《午夜弥撒》(Midnight Mass)上线。弗拉纳根从小到大的偶像是斯蒂芬·金,而后者如今成了前者的剧迷,斯蒂芬·金在推特上盛赞《午夜弥撒》,并直言弗拉纳根的作品“一部更比一部好”。《鬼入侵》《鬼庄园》《午夜弥撒》海报将这三部作品置于迈克·弗拉纳根的创作序列中,它们无疑是他从好莱坞登堂入室并成为当代恐怖大师的最好见证:“闹鬼”系列的两部作品用好莱坞经典的鬼屋模型讲述了感人至深的家庭故事,弗拉纳根编织起...

急切且矛盾的一场猎奇秀 (评论: 钛)

就只简单说几句吧,毕竟也不是好评…10月9号看了《钛》的英国首映场。当时试图回想起另一部影片,但怎么也记不起是什么片,过了好几天才猛然想起来,是《男孩不哭》。区别在于《钛》非常狡猾的把一个本该严肃对待的社会议题仅仅当作极为猎奇的质料且作为拐点来转折追逃情节,而事实上在追逃情节真正展开之前(即林顿出场之前)都是废戏,都是泛滥的、无节制的、重复且无意义的影像挑衅,这还包括了离谱到家的car fuck (全片最猎奇的段落),当然还比如像开场不久的那个斯坦尼康长镜头被赋予的唯一恰当的含义却是“游览”作为奇观的女性,仍作为欲望的对象,并没有改写凝视的主客体位置关系,难道只因是出自女性导演之手就有了合法性吗?那这要是来自一位男性导演不就早被骂死了?而这一切反打在观众脸上居然就形成了“惊叹词”。说回借用变性(《钛》实则是一种“变形”)只是一种投机取巧的伎俩罢了。《钛》选择用追逃情节(事件中枢)上的最大转折(保守性别秘密)来制造所谓的“性别对话”,这可一点也不坦率。《男孩不哭》除了极其突出的表演外虽没有特别多的亮点,但至少它是极度真诚的。显然《钛》的制作水准更高,但整体不如《生吃》。个人更倾向于把它看作一部怪兽片。当时戛纳前方有人说到这片是无法被归类...

1950年冬天,长津湖到底发生了什么? (评论: 长津湖)

看完电影长津湖,理解这是一部电影,围绕导演想表达的内容,会有很多的艺术成分在里面。但是出于对长津湖历史的好奇,也出于希望能获得一个公正、客观的解读,找了一本讲长津湖和美军第一海军陆战队的军事历史书籍 “The Frozen Chosen,The 1st Marine Division and the Battle of the Chosin Reservoir” (中文名:长津湖,美海军陆战一师和长津湖的战斗“) ,这里和大家分享下,1950年的冬天,长津湖到底发生了什么?书的作者是Thomas McKelvey Cleaver,一个越战老兵,40多年的历史学家和军事历史作家,写了很多军事历史书籍,业内有显著名望。这本是其长期调研、总结后的精华。一个下午看完了,发现真实的长津湖故事还是挺有意思的,美国人也真实的描述了自身的经历,并对中美双方进行了客观的总结。这里分享一下核心内容:1....

一些抽丝剥茧/过度解读 (评论: 兰心大剧院)

兰心这个片,还是我19年的时候在杂志上看到它参加威尼斯电影节主竞赛的消息便在期待了的,当时就立马找了虹影原作《上海之死》来读,并全程代入巩俐的脸,后来撤档时有英字幕资源流出也第一时间看了,那时观感就不错。后来也补了一些娄公子的作品,这次银幕二刷,在已知剧情的情况下,仍觉得视听、结构、戏剧冲突都做到了精彩绝伦,有许多话想说,兴奋之余码了这篇长评,事先声明一下我谍战片我看得不多,只是单纯喜欢娄烨,如有错误或不足还请指正(鞠躬)开始之前,我们先来盘一下影片的主要剧情时间线和人物身份:(剧情时间线)1937.11:上海沦陷,进入孤岛时期1941.12.1(礼拜一):于堇结束旅行(实际是在香港的特务培训)回到上海,在华懋饭店入住,告知谭呐并与之相见12.2(礼拜二):于堇和白玫相识,与谭呐在船坞酒吧相见(戏中戏),莫之因试图和白玫交换两个政府的情报12.3(礼拜三):古谷三郎到达上海并向上海日军传达已更改的密码,休伯特以《少年维特之烦恼》将于堇的安全托付给夏皮罗,休伯特与于堇见面,于堇去监狱见倪则仁12.4(礼拜四):剧团排练,于堇在饭店前台与古谷三郎见面12.5(礼拜五):剧团排练,于堇谭呐莫之因等人在华懋饭店聚餐,于堇和白玫滚床单(不是)1...

一些抽(guo)丝(du)剥(jie)茧(du) (评论: 兰心大剧院)

兰心这个片,还是我19年的时候在杂志上看到它参加威尼斯电影节主竞赛的消息便在期待了的,当时就立马找了虹影原作《上海之死》来读,并全程代入巩俐的脸,后来撤档时有英字幕资源流出也第一时间看了,那时观感就不错。后来也补了一些娄公子的作品,这次银幕二刷,在已知剧情的情况下,仍觉得视听、结构、戏剧冲突都做到了精彩绝伦,有许多话想说,兴奋之余码了这篇长评,事先声明一下我谍战片我看得不多,只是单纯喜欢娄烨,如有错误或不足还请指正(鞠躬)开始之前,我们先来盘一下影片的主要剧情时间线和人物身份:(剧情时间线)1937.11:上海沦陷,进入孤岛时期1941.12.1(礼拜一):于堇结束旅行(实际是在香港的特务培训)回到上海,在华懋饭店入住,告知谭呐并与之相见12.2(礼拜二):于堇和白玫相识,与谭呐在船坞酒吧相见(戏中戏),莫之因试图和白玫交换两个政府的情报12.3(礼拜三):古谷三郎到达上海并向上海日军传达已更改的密码,休伯特以《少年维特之烦恼》将于堇的安全托付给夏皮罗,休伯特与于堇见面,于堇去监狱见倪则仁12.4(礼拜四):剧团排练,于堇在饭店前台与古谷三郎见面12.5(礼拜五):剧团排练,于堇谭呐莫之因等人在华懋饭店聚餐,于堇和白玫滚床单(不是)1...

属于中国第六代导演的影像诗歌——娄烨与他的黑色星期六。 (评论: 兰心大剧院)

对希腊人来说,天空中可见的圆圈运动揭示了一种宇宙式的逻各斯和一种具有神性的完满;对尼采来说,永恒轮回却是“最可怕的”思想和“最大的沉重”,因为他处在对于未来的拯救的意志这一矛盾中。权力意志事实上是非希腊的,它作为一种意愿着未来的意志是从自己的角度强调意志和目标,它无形中与产生和消亡的永恒轮回相对立。10.15《兰心大剧院》重返舞台,也是思想家弗里德里夕·尼采的177周年诞辰。在影片中导演娄烨引用了尼采名言“归根结底我们爱的是欲望,而不是渴望。” 是导演与哲学家的一次跨时空的“对话”,此话虽短但非同小可。“归根结底,我们爱的是欲望,而不是渴望”或许,你所想到的是那些你喜爱的东西。挖深一些,你会发现你不爱它们,你爱的是,这种爱恋在你身体所产生的愉悦感受,你爱的是欲望,不是欲望的对象。拉康认为:欲望追求的是永远失去的目标,准确的说,幻想的功能是维持欲望而非满足欲望,我们同时携带并投射着自己的欲望。凝视,使我们在某种程度上逃离了象征秩序而进入想像关系之中。凝视再度把我们带回镜像阶段。在“爱”的对象究竟是什么的问题上,是本质在于个体性的拥抱,在于追求我们失去的另一半,追求完整和整合,影片中的于堇与谭呐也是如此,谭呐深深爱着对方,可是早被沦为一枚...

嘉南传——非典型主角团 (评论: 嘉南传)

看完本周更新的前2集,我的脑海中浮现的是“非典型主角团”这六个大字。或许是看过太多命途多舛又屡生猜忌的主角团设定,这部剧中各个角色的相互扶持和坚守令我动容首先来说说亲情线:女主角姜保宁是由外祖母(太皇太后)抚养长大的,这位太皇太后不是典型封建古板家长——没有强行赐婚,甚至他国使臣前来求亲都以外孙女的意愿为先。再来说说事业线:前文已经提到,女主是个备受宠爱的郡主,长于深宫,有外祖母的疼爱,叔伯家也是朝廷重臣,按理来说她是皇后的不二人选。但她更喜欢宫外的世界,喜欢鼓捣机关术,搜寻兵器图,【仍然有着与慕安国普通百姓一样的愿望:愿山河安宁,国泰民安】最后来说说爱情线:偶像剧的套路多是“不打不相识”,但是真真打起来娇小姐和公子哥恐怕也就这二位独一份了——打斗(或者说单方面戏耍),木桥都颤上几颤。之后也上房顶进行了一番比拼。男主角李谦是侍卫出身,后机缘巧合成为了太后的护卫,显然二人之间是有着身份的鸿沟的,跨越身份的相爱倒也是一个看点。

嘉南传比我想象的好看太多了 (评论: 嘉南传)

本来是冲着男女主颜值去的,因为最近的古偶丑男我太需要洗洗眼睛了,对剧情什么的本来没抱多大希望,就是觉得能不尴尬,勉强能看下去就可以,没想到剧情超乎我的想象。 剧中的女主拿望远镜看男主,然后男主亲吻玉佩的那一段还有女主被关禁闭后男主给她做面,边吃边哭的那一段也好好磕 原著我也看过,因为太长没看完就弃了,但女主的长相和小说中的描写简直就像一个模子里刻出来的“瘦瘦小小的,像个豆芽菜似的。那皮肤,白得跟雪似乎,一点颜色也没有。鼻梁又挺又直,端肃而不失秀雅,在女人的相貌里很是少见。一双眼睛又圆又大,清澈澄净,黑白分明,如白水银里养了两丸黑水银,到底是非常的漂亮” 剧情也不是那种女主特别无脑的剧,女主有自己的主见,而且在众人面前可以独当一面,在男主面前就是温顺的小猫,男女主都有自己的事业心,好久没看到这样的电视剧了朴素的美女好美丧服好有感觉美女的哭戏绝了女主关禁闭吃男主做的面条,边吃边哭,磕到了女主的三次开窗,这个也好绝男主的剧照,好帅男主好适合将军的角色,越看越帅女主跳完舞后的深情对视这个景也绝美图都是偷的粉丝的啦

看主演就开骂的人大可不必 (评论: 嘉南传)

我是原著粉,去年疫情看的,慕南枝是我看的吱吱写的第一篇文,也是吱吱写的小说里最喜欢的一篇文。 其实 我一开始以为这剧会被魔改的,看了所有预告其实要比我想的要好很多,我喜欢的女主高光点都在。原著里,李谦一开始就是假意忠于曹太后的,姜宪假意罚他跪在码头促成了这件事,在预告里也是有罚跪情节的,后来太后也确实重用了李谦,和原著是一样的。原著是重生剧情,姜宪前世就喜欢李谦,在重遇后,姜宪在李谦面前总还能保持小女孩的样子,电视剧两人独处总是打打闹闹。赵翌原著中对保宁没有男女之情,他还把自己乳母肚子搞大了,在预告里,姜宪为了不嫁给赵翌,亲自去偷偷找有关怀孕的证据,想阻止这场婚事。赵翌虽然没有对保宁男女之情,但是在赵翌心中,保宁是最适合做皇后的人,后期他甚至想让李谦死,把嫁给李谦的保宁接过来。一开始刺赵啸也是原著内容。曹太后把持朝政多年,...

兰心大剧院,如枫似梦的地方 (评论: 兰心大剧院)

“归根结底,我们爱的是欲望,而不是渴望。”在一种非常清醒的状态下走进了影院,却又以一种浑浑噩噩的状态回到了房间,在这期间的两个小时,我经历了一次精神上的跌宕起伏,连同肉体一起陷入混沌的状态之中,直到此刻依旧迷离,这就是电影院的魔力,这就是娄公子影片的妙趣所在。影院里有人慢慢陷入了沉睡之中,也有人始终跟随着电影的节奏,而我则游离在现实和电影之间,从一开始的昏昏欲睡到逐渐沉迷于影像之中,从头昏眼花的感受到无法自拔的感触,就是在这样一种扑朔迷离的状态之下,体会着影片所带给我的深沉感受。一部以战争为背景的爱情片,但影片的主题却并未偏向战争或爱情之中,而是在两者之间达到了一种微妙的平衡,一面表现出了战争时代的残酷无情,另一面则展示出了爱情里的脆弱与执着,但从影片之中我们能感受到导演想要表达的是个人与现实的对立,不管是从叙事上、拍摄上,还是剪辑上关注点都在于人,因为一切故事的发生都是以人为出发点,由此再来一步步揭露出现实世界的阴暗面孔,一种无形的对立关系由此而生。被现实所笼罩的人群在不断的拼搏、不停的抗争,一个个倒下的身躯成为了历史的牺牲品,留下的痕迹很浅,书写的历史很多,这就是现实的残酷,这就是生命的渺小。对于故事剧情不想再做过多的分许,因为内...

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