字谈字畅五周年特别节目

你听《字谈字畅》几年啦？开播以来，《字谈字畅》不间断地播送了五年，少不了诸多嘉宾、友台的参与和贡献，更重要的是全体听众。听众是我们制作每一期节目的起点；同时，每一期节目只有经过听众的下载收听乃至来信反馈，才算真正完成——这是广播节目的魅力，也是我们持续制作这档节目的乐趣。在这个时局多变的秋天，我们决定也尝试一种新的互动媒介，举办一场线上直播。直播信息主题：字谈字畅五周年特别节目时间：2020 年 10 月 4 日（周日）14 时地点：哔哩哔哩 22520298 号直播间过去五年，《字谈字畅》伴随着 The Type 整个项目一同成长。特别在会员计划建立的最近两整年中，播客也开始借助会员专刊呈现声音之外的更多内容。周日下午，我们将和大家一起回顾这些成长历程，并以经典字体、基础知识、技术串台、活动回放、新闻花絮等版块梳理往期节目，分享听众来信。在直播的后程，我们也会尝试与直播现场的听众互动交流，期待大家的弹幕！(゜-゜)つロ

Oct 2020

Vojtěch Preissig：一名爱国者

西欧、尤其是德国的设计史，无论在东方还是西方都是设计史书写的主要题材。但很少有人会去发掘历史的另一面⸺东欧。事实上，东欧国家的设计发展史虽然与西欧不无相似之处，但因其独特的文化、历史和政治经济环境而更令人寻味。设计师沃伊特赫·普雷西格的同名传记 Vojtěch Preissig 可以为我们打开进入东欧设计，尤其是捷克设计的大门。他是一位插画家、艺术总监、设计教育家和字体设计师，也是一位身体力行、为捷克斯洛伐克的民族独立和反法西斯战争献出生命的爱国者。

Sep 2020

在这里发生、也在这里消失的网络艺术

Reabracadabra, Eduardo Kac 本文为会员专刊 T 07 内容试读。成为 The Type 会员，每月收取会刊和其他福利。加入会员 » 在过去的两年间，数字艺术机构 Rhizome 每周都在线上展出一件网络艺术作品，目前这个包含一百件展品的线上展览「网络艺术选集」（Net Art Anthology）已进入最后一个章节，逐渐接近尾声。展出的作品时间跨度从 1986 年直到现在，包含了早期互联网、Flash 和博客时代、后网络艺术和社交媒体初现，以及当下极度饱和的移动应用时代。 表面上看，网络艺术似乎比实体世界的艺术创作更民主化， 门槛和成本更低，传播更广，创作意图与手段也更多元，甚至有颠覆传统艺术机构体制的潜力。然而这种技术乌托邦的美好幻想忽略了网络的物质性：当支撑内容的网络协议、服务器、浏览器、操作系统、储存介质被时代迅速淘汰时，依靠它们诞生的网络艺术作品也会被动消亡。...

Jul 2020

十年磨砺之作：复刻字体 Heldane

© Klim Type Foundry 本文为会员专刊 T 04 内容试读。成为 The Type 会员，每月收取会刊和其他福利。加入会员 » 位于新西兰的 Klim Type Foundry 在 2019 年 12 月发布了一款衬线字体家族 Heldane。这套字体从 2014 年正式动工，基于十六世纪荷兰和比利时刻字工的作品而设计，特别是亨德里克·范登基尔（Hendrik Van den Keere）和西蒙·迪克林（Simon de Colines）的活字。它拥有诸多 OpenType 特性和变体字形，提供标题和内文两种视觉优化字形，各分三个字重及配套的意大利斜体。Heldane 是 Klim 出品的衬线字体中最为野心勃勃者，创始人 Kris Sowersby 也称其研究和设计的全程「耗费十余年心血」。...

Jun 2020

透明、无菌、纯粹：现代主义设计的秩序迷恋

「透明性」的概念，平面和工业设计师们都并不陌生。这个说法在平面设计里或可追溯至上世纪早期由沃德（Beatrice Warde）撰写的《水晶高脚杯——为何印刷应当隐形》（The Crystal Goblet, or Why Printing Should be Invisible）一文，又或者是世纪中期各路现代主义大师们反复念叨的、作为信息载体的排版设计的所谓「中立性」（neutrality）。在工业设计上，这个概念则更加烂大街：自卢斯（Adolf Loos）发表《装饰与罪恶》后，对透明性的追崇似乎愈演愈烈，终于演化成以乌尔姆设计学院（HfG Ulm）为中心的「形式追随功能」。借 Hi-ID 博客一语，透明性是通过构建逻辑和使用者心目中的内外一致性（integrity）来达成的，即不仅要达到「看得透」的物理透明性，还要做到「构造符合简单逻辑、能被方便抽象理解」的现象透明性。但若要深究设计师对透明性如痴如醉的来源，恐怕还得回到建筑。克罗米娜（Beatriz...

May 2020

仰望星空的印刷学

亚里士多德写《论天》，由此人类开始向地球之外的世界发起诘问；哥白尼的《天体运行论》奠定了日心说，一举改变了人类看待世界的方式。但这些书籍背后的印刷者往往鲜为人知，而事实上古腾堡印刷术与天文学有着千丝万缕的联系。2019 年 10 月末，东京印刷博物馆的策划展「天文学与印刷：探寻新世相」开幕，介绍了十五至十六世纪活跃的印刷者和天文学家们，并以此为切入点，探讨了启蒙时期活版印刷术与天文学研究的关系。

Apr 2020

字谈字畅 121：泰晤士畔卡斯隆

今天的节目将回到 The Type 的发起之地——英国，去回顾与我们渊源颇深的经典西文衬线体 Caslon。主编 Rex 再次做客嘉宾席，为大家讲述 Caslon 字体及 William Caslon 家族的沉浮旧事。参考链接第十届「方正奖」字体设计大赛赛事时间调整，作品征集截止日期延至 2020 年 5 月 20 日，评审时间另行通知Unicode 13.0.0 于 3 月 10 日发布，新增 emoji、契丹小字、西夏文、注音符号扩展、汉字扩展 G 区等相关字符William Caslon（William Caslon I / William Caslon the Elder，威廉·卡斯隆一世、老威廉·卡斯隆），英国字体设计师、铸字师Paul Shaw. Revival Type: Digital...

Mar 2020

缺席的最美之书

1943 年由字体排印大师扬·奇肖尔德（Jan Tshichold）开办的「瑞士最美的书」评选，迄今已经嘉奖了两千多本书籍。然而多数人不知道的是，这项在二战尾声开始举办的比赛，却在二战结束后停办了三年，在 1946–1948 年间，没有举行任何评比。有说法认为是因奇肖尔德恰巧这几年去了英国给企鹅出版社做艺术指导，评委会失去了主心骨，但除了猜测之外，官方的记录就只是语焉不详的「由于缺乏足够的支持」。不过这些都无关紧要，因为历史记录的空缺反而成为了研究的绝佳入口。本文为 The Type 会员专刊 T 02 内容试读。欢迎加入会员，阅读全部文章。

Mar 2020

字谈字畅 120：全球字体新闻联播

听众朋友早上好，今天是 3 月 3 日又一个星期二，欢迎收听全球字体新闻联播。本期节目，我们将首先从海内消息出发，介绍字体竞赛信息及中文字体作品，随后回顾海外值得关注的品牌字体、设计教学、市场调研及软件资讯。其中，我们也特别引介了非拉丁字母的西文设计指南，补充多文种字体设计的观察视角。参考链接汉仪第四届字体之星设计大赛赛事周期调整，收稿截止日延至 2020 年 8 月 31 日优设标题黑、优设好身体，优设（UISDC）与字由联合出品的两款美术字体，可免费商用站酷（ZCOOL）出品过数款免费字体，其中部分登陆了 Google Fonts 平台Durex（杜蕾丝）于今年 2 月 14 日发布新品牌形象，由 Havas London 设计；其中的品牌字体 One Night Sans 由 Colophon...

Mar 2020

字谈字畅 119：行长栏宽长长长（cháng zhǎng cháng）

行长、有时也称栏宽，是每次排版工作前都须精心规划好的参数之一。如何科学度量行长，如何分析行长优劣，如何定夺行长数值，或许也是很多设计师日常面临的问题。本期节目，我们就来聊一聊「行长最优值」的迷思。参考链接方正字库开放全部中文字体，免费供抗疫宣传使用Fontstand International Typography Conference 将于今年 5 月 15、16 日在爱尔兰都柏林举办行长（line length）《武英殿聚珍版程式》，清代金简撰写《古腾堡圣经》（Gutenberg Bible）Robert Bringhurst. The Elements of Typographic Style. Hartley & Marks, 1992 (4th edition, 2012).Em，字体排印常用单位知乎上关于中文排版行长最优值的讨论Linotype...

Mar 2020